传统筝曲的演奏中，左手的技法以按弦为主，它是通过按抑琴弦，来控制琴弦的张力和音高，变化右手弹弦后的余音，达到“按弦补韵”、“以韵补声”的效果。
弹奏时，左手仅在琴码左侧起到辅助作用，或充当一些简单的伴奏音型，弹奏的量不大，技巧也不高，这样便造成古筝演奏者左右手技法发展不平衡，很多演奏者弹奏右手技法时显得得心应手、游刃有余。
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左手的灵活度却远不如右手，就连右手基础性的指法勾、托、抹、托、等都无法完成，手心、手腕等关键部位由于缺乏正规的训练而极其容易紧张，指尖的力点也得不到训练，就更不用说摇、大撮等指法了。双手技法水平的不一致势必会在演奏中带来很多不便和不利的影响。
随着我国古筝艺术的迅速发展，大量新创作，在风格和技法等方面都具有新意的作品不断涌现，传统的古筝演奏技法已经无法适应新创作的筝曲的演奏要求，无法灵活自如的完成乐曲。
另外，在传统的弹法中，手心的伸张和收缩一直不被重视，尤其是左手习惯于运用臂、腕的力量，靠手心张力所带来的平衡，牵动手指进行弹奏，这种平衡的弹法在弹奏指序简单。
指法对称速度简单的旋律(一般为伴奏音型)时，对于力度、音色、以及控制速度方面有益处，但若将这种弹法运用于新创作的指序复杂、手法丰富、速度较快的筝曲时，手心会产生一种向内和向外相持的张力，随时给演奏带来障碍，从而影响到乐曲的表现。
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